榅桲树阳光

类型：剧情 / 地区：西班牙 / 年份：1992

主演：Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran

导演：维克多·艾里斯

更新：2025-07-03

简介： 　　《温勃树阳光》，又名《光之梦》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚作品，在当年 　　《温勃树阳光》，又名《光之梦》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚作品，在当年的戛纳获评委会奖。　　　　在《十分钟年华老去》里，Victor Erice贡献了一段最迷人的短片，他是那种可以让时间在影片()里停留的人，所以我对他一直抱有浓厚兴趣。　　　　()然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，或者说再现、参与了一位画家—()—()Antonio Lopez创作一幅新作品的过程。他画的对象就是一棵结()满()果实的温勃树。　　　　一棵树，一个人，一幅()作品，整部影片就是()在阐述这个关系。它们()是互相依存的，但又有各自的生命，只()是()在这部片里，它们结合到了一起。　　　　导演最基本的手法有两种，固定镜头、()叠化。比如画家走进屋里，挑选木()板，制作画架()。这一系列动作，主要是通过某一角度的固定镜头（基本是标准镜头吧）拍摄下来，然后在同一机位进行叠化，目的是省略、压缩了时间()。　　　　这种手法贯穿了()整部影()片，我们可以在后面看到，比如在()后院拍摄的大全景，包括了那棵树、画架，它们()都在同一画面里经过了()秋天、冬天和春天。在这些镜头里，你会看到被导演“留在胶片上的时间”。　　　　这种方法并不难做，但需要耐心，很好的耐心。　　　()　除此之外，导演另一个留住时间()的方法，就是细致入微地用摄影机观察画家的创作过程。从他拿起画架到后院，选定与温勃树的()距离，为自己()脚的位置打钉子定位，在果()树()上用画笔涂上()标记——等等一系列细致的有条不紊的近景、特写，捕捉每一个动作和眼神。　　　　这好像也不难办到，只要你足够细致，从容。　　　　创作的一()开始，总()是充满激情的，影片()的开始，也好像饱含活力。画家轻轻地哼着歌曲()，愉快地调着颜料，你听得到画笔在画板上的刷刷声，风吹动树()梢的声音。房子里()工人在装修，收音机里传来新闻，火()车()穿过原野，太阳在云层里()略过。这一系列素材在()Victor Erice的片子里，都是以相当自然的面目呈现。它只表现了一种东西，就是生活。　　　　影片接下来的段落，是漫长的、甚至()有些无趣地创作过程()，时间一天天过()去，画布上的树叶和()果实慢慢增加着，画家与家人聊()天，与朋友聊天，边聊()边画，一聊就是好十几分钟。摄影机完全纪录下来这些闲话，镜头里全是自然得到()有些“简陋”的光线，甚至都像是()用DV拍出来的效果。机位也就是那两个，切来切去。时间在这些片断里，被拉长了，放大了，观众体味()到细腻，也体味到了乏味。导演就是这样，让你代()入到一部艺术作品诞生的过程。　　　　看着看着，我以()为自己()真是在看一部纪录片，里面的人物、事件，在导演的耐心和细致下，显得那么自然。每()件事物()都在以自己的节奏，有条不紊地滋长着，包括画布上的作品，包括在一边静静观察的摄影机。　　()　　十月的马德里，光线变幻莫测，画家总是找不到自己最喜欢()的那种阳光照在温勃树上的效果。然后是阴天、暴雨，画家在经过多天的拉锯后，决定放弃进行到一半的油画。重头开始，画素描，这样就不需要受()到天气的限制。　　　　我不再复述影片内容()了，这就像与人谈论自己生活一样，充满了()琐碎的片断。《温勃树的阳光》展示了一个()创作的过程。一个时间的过程，同时也是空间的。因为它包括一个艺术家与环境的互动，这个环境不光包括了那棵温勃树，还有他的家人，来访的朋友，自()然风雨，做画时突然叫起的狗声。这些都很和谐，唯一刺耳的()是收音机里()播放的战争新闻，它与这个后院里呈现的氛围格格不入，并显得遥远。画家总想要捕捉住温勃树梢和()果实上的()阳光，但最后他也没能成功，只好改成素描，他说，生活总是这样，你必须得放弃一些东西。　　　　画()家对着树，在画布上创作；而摄()影机对着画家，在胶片上创作。这个意味在结局的画面里表现得更加明显，这也是导演忍不住要表达自己观点的地方。　　　()　温勃树的果实成熟了，纷纷落地，这幅画已经很难再()继续下去。画家把画架搬到了()屋里，看着上面的树；家人和工()人们()吃着温勃果，讨论着它。导演在影片最后，让摄影机和温勃树出现在同一画面里，机器静静对着()一颗落下的温勃果，上面白()色的痕迹，是画家用颜料画上的标记。　　　　《温勃树()阳光》，节奏极其缓慢，所以从某种程度上讲，这是部大闷片来的()，可()能跟你的生活一样闷。 详情